Lucia Guanaes, Sem título, da série ‘Limiares’, 2019. Acervo MASP.2021. Lucia Guanaes +
Mestre da família Artés +
Michael Wesely
Mestre da família Artés +
Michael Wesely
novas leituras MASP: Lucia Guanaes
Texto crítico publicado no Instagram do MASP (Museu de Arte de São Paulo), na sessão novas leituras
WEB
Texto crítico publicado no Instagram do MASP (Museu de Arte de São Paulo), na sessão novas leituras
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Quando da comemoração de 50 anos do MASP, em 2018, Lucia Guanaes foi uma das três fotógrafas convidadas para produzir ensaios sobre o museu a serem publicados no livro O MASP de Lina.
Em sua série Limiares, a artista retrata um cotidiano identificável, em que qualquer pessoa ali retratada pode ser um de nós em nossas múltiplas relações com o museu. A obra permite refletir sobre a dualidade antropológica da cultura que se projeta sobre a natureza — nesse caso, da pinacoteca do MASP nas copas das árvores do parque Trianon, do outro lado da avenida Paulista.
Na primeira foto, o ‘edifício-cavalete’, suspenso no ar assim como as obras de arte expostas nos cavaletes de concreto e cristal de Lina Bo Bardi (1914-1992), tem sua imagem virtual elevada, lembrando as tradicionais representações do Juízo Final na história da pintura: do mundo profano, embaixo, e a gradação para o paraíso, no topo, como em O juízo final e a missa de São Gregório.
A foto apresenta um ambiente de meta-exposição: os espectadores do museu vêem cópias de si observando obras no mesmo museu. Guanaes realiza esse jogo entre tempo e espaço real já em outras obras, por vezes incorporando o público espectador em suas fotos, quase como uma obra conjunta, participativa e aberta. O público, então, vê a si mesmo: não se escapa do museu e os limiares são dissolvidos.
Guanaes nos faz refletir sobre o reflexo, sobre a imagem da imagem, e perceber que toda obra é espelho, de quem a produz e de quem a lê. As imagens-fantasmas, que levitam no ar e movimentam-se como em Pinacoteca MASP (4.8.-21.11.2015) (I), de Michael Wesely, já não são somente as obras, mas são também quem as interpreta.
Texto originalmente publicado no Instagram do MASP (@masp) em 9 de julho de 2021
Em sua série Limiares, a artista retrata um cotidiano identificável, em que qualquer pessoa ali retratada pode ser um de nós em nossas múltiplas relações com o museu. A obra permite refletir sobre a dualidade antropológica da cultura que se projeta sobre a natureza — nesse caso, da pinacoteca do MASP nas copas das árvores do parque Trianon, do outro lado da avenida Paulista.
Na primeira foto, o ‘edifício-cavalete’, suspenso no ar assim como as obras de arte expostas nos cavaletes de concreto e cristal de Lina Bo Bardi (1914-1992), tem sua imagem virtual elevada, lembrando as tradicionais representações do Juízo Final na história da pintura: do mundo profano, embaixo, e a gradação para o paraíso, no topo, como em O juízo final e a missa de São Gregório.
A foto apresenta um ambiente de meta-exposição: os espectadores do museu vêem cópias de si observando obras no mesmo museu. Guanaes realiza esse jogo entre tempo e espaço real já em outras obras, por vezes incorporando o público espectador em suas fotos, quase como uma obra conjunta, participativa e aberta. O público, então, vê a si mesmo: não se escapa do museu e os limiares são dissolvidos.
Guanaes nos faz refletir sobre o reflexo, sobre a imagem da imagem, e perceber que toda obra é espelho, de quem a produz e de quem a lê. As imagens-fantasmas, que levitam no ar e movimentam-se como em Pinacoteca MASP (4.8.-21.11.2015) (I), de Michael Wesely, já não são somente as obras, mas são também quem as interpreta.
Texto originalmente publicado no Instagram do MASP (@masp) em 9 de julho de 2021
Lucia Guanaes, Sem título, da série ‘Limiares’, 2019. Acervo MASP.
Mestre da Família Artés, O juízo final e a missa de São Gregório, 1500-20. Acervo MASP.
Michael Wesely, Pinacoteca MASP (4.8.-21.11.2015) (I), 2015. Acervo MASP.